Come si trasforma un’idea in una storia? Come si fa a renderla verosimile? In che modo un autore disegna le sue trame? Come si compongono tra loro la trama principale e le trame secondarie? A queste e altre domande, essenziali per chi vuole scrivere racconti o romanzi, risponde lo scrittore, attraverso una rilettura del lavoro del grande docente di sceneggiatura Robert McKee. Argüello parte dall’analisi del modo in cui ha scritto uno dei suoi Racconti impossibili e prende a modello la sceneggiatura del film Match Point di Woody Allen.

Indice dei contenuti

Chi racconta la storia?
Entrare nel mondo della fantasia
Tutto l’immaginabile può accadere, e anche l’inimmaginabile
L’immaginazione immagina immagini
Per fare un mondo ci vogliono cinque sensi
Il significato di un’emozione
Dare forma a una storia
Trasmettere idee attraverso le sensazioni
L’ABC della struttura narrativa
Cosa succederebbe se…
In che modo e perché la vita del protagonista cambia?
Il valore e la causa
Una 44 magnum per Sherlock Holmes
Come si trova l’idea di controllo
La giustizia non trionfa (facilmente)
Chi ha paura degli artisti?
Architrama, minitrama e antitrama
Il disegno classico di una storia
Ma perché il disegno classico è classico?
Il vertice di un triangolo
Come mettere in moto la storia?
Un incidente o due incidenti?
Quando il pistolero uccide lo sceriffo
I personaggi son desideri
La colonna vertebrale di una storia
Solo sette note
Come finirà tutto questo?
Una scena che non può mancare
Quando comincia una storia
Piccoli incidenti senza importanza
Una storia complicata
La legge dei conflitti
Storie complesse e storie complicate
Tre atti sono il minimo necessario per creare una storia
Da un climax all’altro
I cinque atti di Shakespeare
Repetita iuvant?
Come scrivere le sottotrame
Una crisi necessaria
Il climax
Quando finisce una storia
Un Match Point per Woody Allen
All’inizio, il finale
E se capitasse a me?
La necessità di una scelta
Il fascino invisibile